Короткий метр | Тригикомедия | Россия, Франция | 2021
Сценарист Марта Райцес
Продюсер Янна Буряк
Кинокомпания Mimesis
Бюджет 55K Евро
Лара — взбалмошная, эксцентричная особа, алчущая любви, доходящая в этом поиске до полного отчаяния. Она постоянно назначает встречи разным мужчинам в одном и том же кафе, но, наталкиваясь на несоответствие избранников её эталону, быстро теряет к ним интерес. У неё нет определенного внешнего шаблона, потому типы выбираемых ею мужчин абсолютно различны. В этом круговороте мужчин всегда присутствует один, чья судьба уже связана с другой женщиной. Оставаясь непроницаемым к Ларе, он толкает её на радикальный отказ от самой идеи любви.
Мы обращаемся к термину “хонтология” (hauntology), который впервые употребил Жак Деррида в работе “Призраки Маркса” (Spectres de Marx) для обозначения “парадоксального состояния призрака, который ни существует, ни не существует”. Английский музыкальный критик Саймон Рейнолдс в 2006 году позаимствовал этот термин в качестве одного из способов обозначить музыку, которая “апеллирует к структурам памяти, доносится словно из далекого и до боли знакомого прошлого, кажется каким-то призрачным и неуловимым воспоминанием”, “ключевым свойством которой является призрачность, а главной особенностью — взаимодействие с памятью (одного человека или целой культуры)”, в конечном итоге — которая вызывает ощущение дежа вю. Тут мы коснемся темы культуры и преемственности. Русские эмигранты в Париже появились еще в XIX веке. Французская культура проникает в Россию и закрепляется там, а французы, в свою очередь, имея тягу ко всему “экзотическому”, интересуются “феноменом русской души”. Огромный интерес обеих этих культур друг к другу, безусловно, образовал некие прочные скрепы. Это также имеет хонтологический заряд.
Мы показываем Лару как некий призрак русской интеллигенции. Она говорит на нескольких языках, имеет аристократическую бледность кожи и изысканные манеры. Что же касается её “любовного недуга” — это также элемент вечно ускользающего и призрачного. Шарль, не имеющий выдающихся черт ни в наружности, ни по своему внутреннему содержанию, является лишь остановкой на пути к бесконечному одиночеству Лары. Он выступает как пустая заготовка, в которую Лара помещает все свои фантазии. Он совершенно безлик и становится для неё бегством от собственного “сиротства”, хотя глубоко внутри Лара сознаёт, что это бегство невозможно. В данной картине одной из основных интенций является иллюстрация нашего времени, с его невероятным ритмом и деперсонификацией личности на фоне выразительной самопрезентации.
Несмотря на то, что в наши дни человек способен поведать о себе гораздо больше посредством социальных сетей, описать круг своих связей и интересов, выразить собственное мнение или даже протест, личность, становясь одним из множества виртуальных профилей, падает в социальную воронку, где смешиваются все портреты. Мы перенесли данное явление в пространство одного кафе, где Лара изучает портрет за портретом. Таким образом формируется ощущение “дурной бесконечности”. Сама структура как бы призрачно намекает на подлинность воспоминаний, рождает ощущение уже виденного. Делая ссылку на саму себя, структура зацикливается и создаёт в памяти иную историю. Усиливает такое впечатление и атмосфера самого кафе — в нём играет музыка, в которой используются сэмплы композиций начала 20-го века.
Фильм «Остановка» поднимает ряд социальных вопросов: культурные и национальные стереотипы, проживание за пределами родной страны, ментальный барьер, социальные различия, культурная адаптация и многие другие. Однако первостепенной является тема поиска любви и глубокого одиночества, вынуждающего бросаться на все острые углы, встречающиеся на жизненном пути. Остановка — временное пристанище, укрывающее от дождя и порывов холодного ветра. В данной картине важно отобразить отсутствие какого-либо единого паттерна, в соответствии с которым Лара выбирает мужчин. Их портреты совершенно различны на первый взгляд, они стереотипны и гротескны до такой степени, что вызывают сатирический эффект. Каждая сцена общения героини с мужчинами в кафе обрывается, оставляя некоторую недосказанность.
Женщина без возраста. Русская, брошенная в Париж какою-то злою рукой, но успевшая полюбить его и встроиться в его специфический ритм. Худая, как будто недоедает, и привлекательная в этом. Обращающая на себя взгляды высоким ростом, изломанностью, красивая до замирания издалека, с легкой асимметрией лица. Одетая неприлично стильно, вычурно, но без расчета произвести впечатление, а слегка небрежно, с шиком. Мало вещей и внимания к ним, много красоты.
45 лет. Ничем не примечательный, с каким возможно быть только из любви. Одет в рубашку, выглаженную аккуратно, но застегнутую небрежно, без уважения к гладившей.
Занимаясь короткометражным кино вот уже 7 лет, живя и дыша им, являясь продюсером самого кассового российского короткометражного проекта последних 10 лет («Молоко» Дарьи Власовой), основателем кинокомпании Mimesis и соучредителем первого российского агентства по продаже и дистрибуции российского короткометражного кино VOSTOK, а также первого российского фонда поддержки короткометражного кино, осмелюсь назвать себя одним из главных экспертов в области короткометражного кино в России. Приобретённый опыт подсказывает, что пришло время взяться за авторский фильм для аукциона короткого метра Action. Фильм создаётся в пользу фонда Миссия: www.missia.org
Этот фильм мы рассматриваем именно как произведение искусства, а не коммерческий продукт, что как раз уместно для формата благотворительного аукциона. Право на сценарий кинокомпания Mimesis приобрела ещё в далеком 2016 году на питчинге «КИНОТЕКСТ: Главная роль», в жюри которого входила лично я, а также успешные актёры, среди которых Дарья Екимасова, Егор Корешков, Ольга Сутулова, Анна Цуканова-Котт и Мария Шумакова. С небольшим отрывом проект занял второе место, однако стал очевидным фаворитом среди актрис, желавших попробовать себя в главной роли этой короткометражной картины.
Уже тогда многие участники питчинга отметили, что образ главной героини сценария «Остановка» прочно ассоциируется с образом Ренаты Литвиновой, хотя автор текста признаётся, что такой задумки не имела. Вероятно, это нечто архетипическое.
Выкупив права на сценарий, мы решили продолжить развивать его в этом направлении, как бы достраивая атмосферу и фабулу под Ренату Литвинову. Таким образом, проект превратился в своего рода творческий оммаж. Но это было лишь первой ступенью в его развитии. В проект было вложено много усилий, он был видоизменён, дополнен иллюстративным материалом и даже обрёл музыкальную составляющую. Но всё же, финальным аккордом нашей задумки было привлечение Ренаты Литвиновой в проект не только в качестве актрисы, но и как соавтора. Нам очень близки те внутренние положения, которые она транслирует, а также эстетическая экзальтация, которую выражает актриса.
Mimesis ведёт проект от стадии девелопмент до его продвижения, в качестве делегированного продюсера. Правообладателю, которого определит аукцион, будет предложена стратегия продвижения и дистрибуции фильма от нашей дочерней компании — агентства VOSTOK: www.vostok.global
Большую часть финансирования мы собираемся привлечь частным образом — через меценатов и частично через Фонд президентских грантов и Институт развития интернета в России. Проект «Остановка» должен быть оформлен как ко-продукция между Россией и Францией. Мы планомерно рассчитываем на то, что французская сторона поддержит нас дружественным расценками и фрагментарным содействием на безвозмездной основе. В данном контексте предлагать французской стороне финансировать проект мы не хотим, так как не можем гарантировать им миноритарное правообладание или процент от эксплуатации проекта. Однако значительным поводом для содействия со стороны зарубежных партнёров служит имиджевая привлекательность проекта и актёрская величина Ренаты Литвиновой. Открытость к такому взаимодействию будет решающим фактором при выборе со-продюсера.
Мы предлагаем французским коллегам организацию съёмок в Париже и выбор съёмочной группы (французские специалисты). В фильме важно отобразить многонациональность Парижа. По этой причине мы намереваемся привлечь известных актёров, представляющих свою культуру во Франции, либо актёров из-за рубежа.
Также мы планируем получить права на композицию The Kilimanjaro Darkjazz Ensemble — Les étoiles mutantes (2011), которую мы слышим в презентации проекта и видим основной музыкальной темой фильма. Запрос на песню уже был подан в SACD. Получен положительный ответ. Вследствие пандемии мы также рассматриваем возможность реализации фильма в смешанной анимационной технике. Занятно, что подобную же технику мы случайно увидели в фотошутах Ренаты Литвинов для VOGUE весной 2020 года. Но будь это игровое или анимационное кино, в силу моей деятельности в качестве генерального директора компании VOSTOK и прочных зарубежных связей, в нашем распоряжении находятся ведущие кинокомпании и анимационные студии Франции. Мы готовы предложить специалистов на выбор. Предварительно о проекте все дружественные компании осведомлены и ждут решения Ренаты Литвиновой.
Марта Райцес
Сценарист
+79067839101
to4kabook@gmail.com
Янна Буряк
Продюсер
+33646305062
yanna@mimesis.productions